0001名無しさん必死だな2021/08/12(木) 10:00:56.91ID:9fTIxBeda
MCU（マーベル・シネマティック・ユニバース）の興行収入は200億ドルを超えるが、それら映画の根幹となるストーリーやキャラクターを製作したクリエイターたちへの待遇は決して良いものではないようだ。
ほとんど見返りもなく自分の作品を利用されてしまったクリエイターたちが声を上げ始めている。
マーベルのクリエイターたちの間では「報奨金を受けるのは困難」という共通認識がある。
作家が生み出した著作物はスタジオが著作者となる、いわゆる”職務著作”のルールが適用されるためだ。会社側はどれだけ利益を得たとしても、作家に対しては、定額の給与とロイヤルティー以外に何ら支払責任を負わない。
とは言え、マーベルは人気作家に”エクイティ”と呼ばれる奨励金を与えている。映画で取り上げられた作品のクリエイターに小切手5千ドル（約55万円）とプレミア上映会の招待状を贈る慣習があるようだ。
しかし莫大な利益を生み出す作品の基礎を作ったクリエイターにとって、これらはあまりに取るに足りないインセンティブでしかない。
マーベルもDCもこれら一律の報奨金とは別に”特別キャタラクター契約”の交渉ができる仕組みを持つ。しかしマーベルの場合はこの存在を知らないクリエイターも多いようで、声を上げた人だけが交渉権が得られると言っても過言ではない。
「私は本当にひどい”特別キャタラクター契約”を持ちかけられました。それに合意するか、しないかの二択だったのです。私の作ったキャラを称えるのではなく、彼らは礼状と5000ドルを送ってきただけでした。映画は10億ドルを稼いだのにです」と匿名希望のマーベル作家は不満を述べている。
マーベルには作家たちに対して契約を超えた部分での道徳的義務がある、と指摘するのは『ブラックパンサー』作家のタナハシ・コーツ氏。「契約だから正しいとは限りません。それはただの律法主義です。私に影響力があれば、あなたを無茶苦茶にする契約書にサインさせることも可能でしょう」と強調している。
https://www.theguardian.com/books/2021/aug/09/marvel-and-dc-face-backlash-over-pay-they-sent-a-thank-you-note-and-5000-the-movie-made-1bn >>90
聞こえはいいが立場が弱い声優使って実質的には主導権握られてるだけだよなぁ 映画化って原作者からしたらコストは別にかからんし、リスクもそれほどないボーナスみたいなもんだからな
映画がいくら酷くても、それでファンが離れるわけじゃないのはドラゴンボールやデビルマンが証明してる
逆にヒットすりゃ鬼滅みたいに原作の売り上げが大きく伸びる可能性があるわけで
当たりゃラッキー外れて元々くらいのモンじゃないかね
トッド・マクファーレンあたりはスポーンの映像化でどれくらい稼いだんだろうか？
0103名無しさん必死だな2021/08/12(木) 15:57:02.50ID:qGGDWbC+0
そもそもアメコミつまんないし･･･
0104名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:12:47.70ID:1ikiJEdY0
原作って書くからおかしいんじゃないのか
ようはキャラデザとか脚本って事だろ
売れたからって取り分増えんだろ普通
0105名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:17:34.16ID:xntXv/ps0
日本は打ち切られてのたれ死んでも知らんという体制ではあるが
そのかわり権利は自分の物だから良いね
最近の例でいうとSHAMAN KINGが脱ジャンプで一ツ橋グループのライバル講談社に行ったりしてるんだよな
男塾もゴラクになってるし
0107名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:27:35.19ID:r1SnHxGZ0
お前ら普段からこのくらいクソ真面目に語れよ
なんでゲーム絡むとバカになるんだよ
0108名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:29:59.15ID:xntXv/ps0
アメリカ企業は集英社を買収しろとか言ってたアホがいるけど
著作権の管理を作家が任せることが多いだけで
集英社自体に絶対的な権利は無いからな
0109名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:34:11.97ID:IZyw5WCz0
でも原作者は、映画が失敗しても
「何も損しない」んだから仕方ない
「映画が成功した時は分け前もらいます、でも失敗しても原作者は
なんのリスクも負いません」というのは明らかにおかしいでしょ
なので公平性を考慮すると下のどちらかになる
・成功失敗関係なく既定の報酬を原作者に払う
・成功したら収益の〇割を原作者に払うが、失敗したら赤字額の〇割を原作者が負担
0111名無しさん必死だな2021/08/12(木) 16:38:52.82ID:Vbj0d9hV0
鬼滅の作者はどれだけ興行収入が入っても
1千万円って前にTVでやってたよ
半分は映画館が持っていく
スターウォーズを作った会社は当時従業員全員に大ボーナスを支給したらしいが
そういう習慣はアメリカにも残ってないのか
ケケナカのような人ばっかりなんだな
>>110
原作者が出資しればいい。
1期目は定額で、2期目は出資でもいいんじゃないかな？ 製作委員会方式で原作者が製作に入ってたり
フルメタの賀東招二みたいにアニメの脚本やったりしてたら原作者に還元しても良いんじゃね？
>>63
手塚治虫ギャラ問題は当時の物価では寧ろ高収入だった定期
宮崎筆頭に誰もTV局などと交渉しなかったから金額抑えられらまんまで物価上昇してるから低予算の要因になった >>115
手塚はキャラクターによる商売の売り上げまで見越してやってるからトータルでは儲かる仕組みだったと聞いた(版権持ってるから) >>110
そもそもヒットさせた原作者がいなければ映画は作れないので
負うべきリスクを既にペイしてるだけなんだよなあ >>110
歩合で利益配分がいやなら人気原作に頼らずオリジナルで勝負すれば？
原作の人気や知名度は利用したいが金は払いたくない、は通用しないよ >>112
スターウォーズのレイア姫の役者とか
最初の契約で肖像権放棄したから、グッズが幾ら作られても本人の利益無しで副業メインのシングルマザー
やっぱ最初の契約が大事だが若手が強引に出ると使ってくれんからな >>111
映画館もリスクだらけだもんな
100ワニみたいな糞映画を押し付けられたりするし 日本と似たようなもんだけど、そもそもアメコミって同じキャラクターを何人もの作家が描いてたりするしなあ
それどころかクロスオーバー全キャラ集合漫画みたいなのも
スパイダーマンをスタンリーが生み出して？その後は鳥山明や尾田栄一郎や冨樫がスパイダーマン描いて
スパイダーマンとアイアンマンやX-MENなどが全集合する漫画は吾峠呼世晴が描くみたいな
そもそもキャラクター権が集英社にあって作家をその都度選んでるようなもんだろ
日本よりもそういった権利関係は厳しくあるだろう
世界全体の映画市場ってパチンコの
1/3くらいと知ってあ然としたわ。
スマホからPCゲームまで含めた世界の
ゲーム市場にまで届くレベルとかも
この国マジでヤバいと思ったわ。
0125名無しさん必死だな2021/08/12(木) 17:59:53.55ID:BwbEepyb0
これがアメリカンドリームですか
0126名無しさん必死だな2021/08/12(木) 18:31:42.12ID:R6deLhKG0
マーベルはそんなに金持ってないし仕方ないだろディズニーに金貰えよ
0127名無しさん必死だな2021/08/12(木) 18:52:03.57ID:xIhKEuAhM
ディズニーのケチっぷりが止まらない
今のアメコミに原作者にたいなのいる？
スタジオのキャラクターを分業で請け負ってやってるだけじゃね？
マシリトは原作側に経済的な還元が少ないのを怒っていたな
製作委員会に入れば良いんだが
ネトフリ辺りが新しい方法を導入してくれればいいのだが
マーベルなど職務著作は金銭を安定して得られる機会が多く原稿料は高い
日本の漫画家は博打なところがあり原稿料は安いが当たれば儲かる
どっちもどっちじゃね？
日本のアニメーターは漫画描いた方が儲かると言われる始末
>>129
ネトフリはむしろ権利ガチガチに取ろうとしてくるからアニメ会社に警戒されてクソアニメ量産してる マーベルの漫画家は社員
日本の漫画家は自営業
どっちが良いかは好みだな
突き詰めると、TYPE-MOON(有限会社ノーツ)のように自ら出資して製作委員会に入るか、庵野秀明のように自分で会社作るしかないと思う
めちゃくちゃ映画ヒットしても100万円は若干可哀想ではあるが、何のリスクも負ってない以上文句言う権利も無い。
まぁ日本の漫画家なら権利を自分で持ってるわけだし、100万が不服なら交渉すれば良い
marvelだとクリエイターは権利持ってないから諦めろ
職務著作ってことはスタジオから給料もらって描くサラリーマン契約なんだろ
コジコジがメタルギアをどうこうする権利持ってないのと一緒
0137名無しさん必死だな2021/08/13(金) 03:08:29.02ID:4MXekRdkM
そういう契約してんだろ
嫌なら他いけよ
他で同じように売れるならなw
>>135
「儲けるにはリスクを負わなければならない」というのは宗教……とまでは言い過ぎだが絶対のルールじゃないよ
ある種の有用な財産を持ってればリスクを負わなくても儲ける事は出来る（土地持ちとかな）
それ無くしてはその映画が存在し得ない著作物という財産を持ってる著作権者もそう
著作権者はリスクを負わなくていいし負うべき理由もないしそれで発言権も失いはしない
（著作者人格権で止めるという最終手段は持ってるわけだし）
ただ翻案権は出版社が持ってる場合が多いのでそこに作家が口を挟みづらいのよね
あと日本文藝家協会の規約などで原作使用料や二次使用料には相場があるので
それを超えるには出資などの別の仕組みが必要にはなる
とはいえ「リスクを負わないなら文句言うな」はただの暴言かでなければプロパガンダだ なんでアホって一般論の反証に限定ルールの特殊事例をもってきて
反証してる俺頭いいでしょ!!ごっこが大好きなんだろうね
漫画が絡むからあーだこーだ言ってるけど
形式的にはハゲ御大とガンダムの力関係だろ
ハゲはガンダムの権利を売っぱらってるからちょっと違うんじゃね
>>136
で、条件が気に入らないからと映画化の企画をたたき潰したら何故か原作者が叩かれるんだよな（笑） Marvelは職務著作じゃなくて人格権放棄と財産権移乗が契約で締結されてるだけ
ぶっちゃけアメリカ国内でしか通用しない契約
>>141
そもそもハゲ個人の企画ですら無いがな
それでも原案クレジットは入れにゃならん分国内の著作権事情が伺える >>140
言うて富野監督はガンダム派生のノベライズと作詞もやってるからマシな方だろ >>145
挿入歌は厳密にはあれだけどダンバインとオーラバトラー戦記くらいに権利関係ばっさり別れてるってだけの話を延々とやっとるからな そういえばウィッチャーの原作者がゲームの売り上げの2割だかなんだかで交渉されて
どうせ売れるわけが無いと300万ぐらいで権利を売ったせいで
ウィッチャーがどんなに売れても儲からないと嘆いてたな
そんで契約の見直しという話になったとか
ハゲの状況とちょっと似てるかも
年齢的にもうどうでもよさそうだけどハゲも再交渉とかできなかったんかね
日本の出版社が北米支社なり提携出版社なり使って、
不満がくすぶってるアメリカ人漫画家達を日本の契約システムで育てて成功させられないの
手塚治虫が自分で会社作ってアニメをテレビ局に売り込んだみたいに
自分で映画を作れば良い
失敗して負債を抱えて漫画で借金かえす事になるかもしれないけど