【人材ギレ】この国の音楽業界ほどくだらないものはこの世に存在しない【ネタギレ】 [無断転載禁止]©2ch.net
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とっくに人材もネタも枯渇しており植物人間に生命維持装置をつけてまだ生きてますよと言ってるようなもの
活発なのはアイドル関係ばかりでありあれは簡易キャバクラ簡易ホストクラブでしかなく音楽業界が生きているとはいえない それでヤクザ企業が儲けてるんだから仕方ないだろ
ザイルや糞avexが良い例 90年代に比べたら
明らかにレベルは上がってるけどな セカオワとかゲスキワとか聴きもしない奴が
イメージだけで叩いてるんだろうけど
ミスチル()なんかよりは相当に高度なことをやってるんだよな 印象に残るゲーム音楽減ったよな
スプラは1年前だし ヒャダインさんの作品と小室の作品を聴き比べてみろよ
今の音楽業界の方が圧倒的にマシ いきものがかりとかいう連中の作品はどれも同じ
歌詞を小節でくぎってシャッフルしたらどれがどの曲か見分けがつかない ID:096IxpFr0
キリッ!(でもどこが上がってるかは俺よく分かんねえんだよ‥) チョンナムスタイルパクッて売れたパーフェクトヒューマンとか恥ずかしくないの? マジレスすると、今ネットがとんでもなさすぎるからだよ メタルギアソリッド1
https://www.youtube.com/watch?v=XI95MyUIAvc
昔、ゲームというと近所のコンビニからCDを買ってくるものだった
そしてその体験も、遊べなくはないが暇つぶし程度
音楽も同じような買われ方をしていたし、独立した価値があった なんでゲハで音楽の対立煽りしてんの?
またDMMなの? 今はもうネットでチャットはデフォ
無料ゲーから何からダウンロードしまくれる
ようつべにもニコニコにもそこそこ面白い動画がある
ゲームも面白くなったかは別としてグラフィックは段違いだ
とてもじゃないけどCD買ってきてこの曲いいねって時代じゃない
そんなこんなで音楽は衰退する OO業界終わったとか
訳知り顔で言われるときって大体
実は相当にクリエイティビティーが高くて
面白いことをやってるんだよな
劣化してるのは受け手側 >>17
今、面白いことやろうって人はYoutuberになったりしてるからね
JINめぐみなんかは先端を行ってるんじゃないのかな
そこが時代の注目になってる場所じゃないと活発化するのは難しい インディース、と言うかニコニコやツベにオリジナル上げてる奴が面白いからそれで良いわ
と言うか昔から日本の音楽シーンは大した事ないし それは、いきものがかりの表面しか見えてないよ
70年代以前、昭和歌謡にはあった
日本語の豊穣と物語性を現代にリバイバルさせているのが
いきものがかりなんだよ
>>8 ゲーム音楽は好き
予算も時間もたっぷり贅沢に
作曲家の思うように作れる >>24
何よりゲームは今でも(世界的には)活発だってのが大きい
今、音楽単体で注目を集めるのっていうのは難しい
同じ音楽作るのでもゲームから打って出た方が遥かに金に結び付くだろう
それはゲームがネットに付いて行ってる(むしろ主導してる)ってのが大きい あんまり話題にならないけど、ゲーム音楽の報酬ってどのくらいなんだろう 丁度実家帰省して掃除しながら部屋にあったCD聞いてる俺にタイムリーなスレ
2000年初期くらいまでのJPOPのクオリティやべーわ
今はもうほんと心に残る曲が殆ど無い >>7
小室とか当時から大衆がブームにまかせて買っていただけの糞だったろ
その糞を持ち上げてるのが今セカオワやゲス極を持ち上げてるのと同じ層だぞ だから才能が出てくるためには大衆が盛り上がる場所が必要なんだって
今、そこはもう音楽じゃないから
AKBや乃木坂なんかは独自のやり方してるけど
世界的にはネットで注目集めないとどうしようもない ゲームもそうだけど音楽も世界に向けて発信する時代なのかもな
PPAPとかもそうだし 曲のレベル自体は上がってるのかも知れんが、
心に響くメロディーが出尽くしているのが痛い 小室は90年代に何で売れたのか分からないくらいマニアック
あとヴィジュアル系だと馬鹿にされてたが90年代のバンドブームはレベル高い
ヤスタカも浅倉大介も結局はその辺りだし
日本では90年代から音楽の成長が止まってる もう90年代にやり尽くした残りカスなんだから仕方ないだろ 逆だよ逆w
ちゃんと聴けば90年代からゼロ年代前半とか
本当にクオリティー低いって分かるんだがw
なぜなら、それこそタイアップ付けば
簡単にミリオン行く時代だったから 音とかが昔の方がショボいのは確かなんだが
昔の歌の方が印象に残るんだよなぁ 昔はこういう話題からコナミ批判が始まったのに
これも時代か 金と心に余裕が無い今の社会で他人の心に残る創作なんかできないってこと
ここ太字と色変えで転載するところな 別にオリジナル曲を作曲しなくてもカバーすればいいやん
歌い手次第で全然違ったりするし >>40
MayJ.には代表曲がない
っていう悲しい事が起こるけどな >>7
売り物である以上、品質が良いのは当たり前で、そこから先の売る能力の差が売れるか売れないかの違い。
というようなことを、小室哲哉が言ってた。 >>1
マジかよソニーミュージック・アニプレックス最低だな 実際海外ではとても通用しないことが数字に現れているからな
ローカル限定の3流コンテンツという自覚を持って慎ましく活動するのが正しい態度
にも関わらず現実には業界と癒着が甚だしいマスコミが持ち上げるせいで海外で通用するなどと勘違いする輩が絶えない
http://biz-m-cdn.oricon.co.jp/news/data/img/1103-01.jpg 洋楽よりもさらに終わってる日本ってなんなん...
ゴミ音楽ばっか垂れ流してるからなテレビもどこかしこも
クリエイティビティも低いチンパンレベル
糞の小便煮込みみたいな音で喜んでるからな
うーーんクソでオワコンですわww流行らせたければ金とステマww >>47
日本で売れたからと海外に行く人がいるけど、日本の市場の延長線に海外があるわけでなく、デビューで1からやるってことが解ってない。
というようなことを小室哲哉が言ってた。 >>50
ただし、音楽CDが一番売れてる国は、もう何年も日本なんだよね。 基本パクリを売るためのシステムが的なわけないじゃい >>48
これが国内国内か。
まぁメインストリームは世界をみても似たような音楽ばかりになってるらしいからな
YOU TUBE、Amazon等を漁れば幾らでも世界の音楽が拾える訳で
世界の音楽に興味持つのが普通な気がするけどな。
世界を知れば、より深く日本音楽の面白さもわかると思われ。 >>54
どこの国も母国語の良い歌詞がついた曲がよく売れる。
と、小室哲哉が言ってた。 キダタロー先生曰く、渡辺美里のMy Revolution(小室哲哉作曲)は日本音楽史上最高の傑作らしい
確かにあの時代の曲やアーティストは粒揃いだったと思う
日本音楽のピークだったと言っても過言ではないだろうな >>56
ソニーにA&Rをやってた小坂洋二って人がいて、その人がTM Networkだけでなく、渡辺美里や大江千里、岡村靖幸なども担当していた。
レコード会社は原盤などの権利と引き替えに、セールスプロモーションをしっかりやるのが仕事。
あの頃は、エピックソニーが凄かったんだよ。 >>55
関係ないが、小室哲哉といえば銭ゲバ野郎というイメージがついてしまったなぁ
http://d.hatena.ne.jp/tkfire/touch/20090926/1253950604
転落後は詐欺やらかしたり、嫁がクモ膜下したり、まぁ憐れではある
音楽家は人格破綻してる輩も多いからあまり気にしないが >>59
もともとというか、TMで再デビューしたとき、既に27才だったから売れなきゃ終わり、売れるためにどうするかをずっと考えきたからね。
ゲットワイルドが出る前のインタビューでも、売れるためにどうするかを、こんなによく語れるなあというものが幾つかある。
売れるのが一番良いこと、という価値観だと、売れなかったらみっともないので、
売れなくてもいいんだというミュージシャンの多い時代に、売れるために何をやるかを話してたのは異端だった。 アイカツとプリパラとデレステとラブライブの曲しか聴いてない ネプテューヌのピコピコ感を残しながら進化してる感じのbgm好きです そもそも現代の日本人には「良い歌」を作る能力が
決定的に欠けてるんじゃないかと思うことがままある >>64
今はYouTubeがあるからね。
あれが無かった時代は、世の中に発表するために、越えなければいけないハードルが結構あったのよ。
たとえば、レコード会社の権限を持った人に見つけてもらわなくちゃいけなかったり、
それで見つけてもらったとして、一番に推してもらえないと、なかなか世の中に知ってもらうための協力が無かったり。
今は、世の中に発表することが自分の意思だけで出来るようになった。
反面、音楽の商品価値はガクンと落ちたけどね。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています